附注：这篇文章和游记，是2014年的，终于在近期补全，该系列曾一直只有篇即（上）。
一，历史风格建筑
大连近代的“样式风格”建筑，主要是日本占据时期建造的，日本近代的明治维新之后开始学习西方建筑艺术，所以日本建筑学习风格广泛，且并没有形成自己的偏重风格，实际上欧洲由于传统不同，各个国家和区域都有地方性的偏重，例如英国、荷兰、德意志地区更偏重哥特式样的延展风格，而法国、意大利等拉丁裔地区更偏重希腊罗马的古典风格，而日本则呈现出所谓“百鬼夜行抄”的情况，就是各式各样的建筑偏向和风格，而没有形成统一性。因为日本毕竟不是欧洲，没有经历过古典时期、文艺复兴时期等历史时代，所以日本在本土和殖民地建设上，并不存在严格的古典主义建筑、哥特风格建筑，都是实用主义建筑加上了各种风格样式的元素表皮，全归纳成一类，只是一种近代的历史复古主义风格而已。
图：青岛近代的城市面貌，受到德国殖民的影响，建筑主要呈现北欧民居和哥特系装饰的城市风格。
图：大连“百鬼夜行抄”的日本式近代城市建筑风格。
大和旅馆旧址大和旅馆旧址是中山广场最恢弘的主体建筑，目前是大连宾馆。在当时已经是耗费巨资、精心设计的建筑了。风格上属于是古典主义体系的文艺复兴风格，立面对称，有明显的古典三段式划分，在装饰细节上有大量的巴洛克曲线、窝卷等装饰。红砖的外墙，配合白色的石材或仿石的装饰线，又呈现出明显在当时日本社会所推崇的“辰野式建筑风格”特点，红墙搭配白色的装饰线条，犹如日本的旭日旗，这种装饰风格应用在当时日本包括平面设计很多领域，被称为所谓“大日本风格”。
图：大和旅馆旧址全景
图：大和旅馆旧址细部，恢弘的铁艺玄关。墙壁装饰有明显的巴洛克风格。该建筑也是难得免遭白涂料粉刷的历史建筑，保留了外墙的装饰带和浮雕的原貌，部分底部使用石材，一层以上使用灰泥（洋灰，近代的水泥）造型的“仿石”，原貌就是这样，是从未被涂白过的。
正金银行旧址正金银行旧址，也是文艺复兴风格，和大连宾馆相同，只是体量上小于大连宾馆，在建筑顶部强化了穹顶，增加了建筑的视觉尺度，犹如一个个子矮小的人戴上了高高的礼帽，混迹在高个子的人之间，在效果上并不逊色。正金银行外观只有两层，采用新古典主义建筑常见的主塔加两翼布局，在外面装饰上没有使用古典柱式，把一切视觉上的重点给予了穹顶。
图：正金银行旧址全景
图：正金银行内部的楼体，依然使用古典主义元素装饰风格，厚重且堂皇
图：七八十年代的正金银行旧址，穹顶在自然旧的感觉上依然厚重历史感满满，当时装饰条带就是灰泥的本色，并不是涂成白色的，这种白色涂料对历史建筑的本来面貌破坏极大，也给人一种廉价感，历史建筑和新修建的仿照欧式的商业街是有明显区别的，不能按照后者的方式修缮前者。
朝鲜银行旧址朝鲜银行旧址，在风格上属于新古典主义风格，正面主体只体现出巨大的科林斯式柱门廊，而弱化了其它装饰，用古典主义的门柱给以凸出感、庄重感。新古典主义也是近代才出现的，它只是在用古典主义的风格包装现代建筑而已，而并不是采用希腊、罗马神庙的古典布局的。
图：朝鲜银行旧址的正面
图：朝鲜银行旧址的侧面，使用了平柱嵌入墙体，不失装饰的也避免对正面主体的喧宾夺主。
大连民政署旧址这座建筑有的书说是哥特风格，实际上它也是一种偏哥特式特点的文艺复兴风格的。文艺复兴风格是一种非常宽泛的风格，在文艺复兴早期今天的威尼斯，早期的文艺复兴风格都偏有中世纪遗留的哥特式特点，而早期的圆厅别墅，是明显受到罗马时代万神庙启发的古典主义色彩建筑，都被认为是文艺复兴风格的代表，所以文艺复兴风格有古典和哥特两个体系。大连民政署旧址立面对称、正中有主楼两端有辅楼，都是文艺复兴之后流行的平衡对称风格，只是在装饰上偏向略微的哥特式，主楼采用尖塔也是哥特式的特点。文艺复兴风格在哥特风格影响较深的德意志北欧地区，都保留了更多的哥特样式。
图：大连民政署旧址正面
图：墙体刷红，装饰线刷白，这种用现代修缮近代建筑，无疑是一种遗憾
大连市役所旧址这座建筑风格更晚，属于近代折衷主义风格。建筑在主体外貌上，依然延续古典建筑的比例和基本手法，但在细节装饰上，已经不再遵循任何典型的历史风格，外表的平柱柱头已经进行几何化夸张，类似于形纹的特点，立面古典的三角墙底边断开，并没有安排醒目的廊柱。而在玄关处设计了日本传统建筑的唐破风形式，柱头使用了斗拱形象，突出了日本的装饰特点，但整体混合在一起却不失整体性和跳跃感。折衷主义建筑的装饰特征，是复古样式建筑到现代建筑的过度阶段。
图：大连市役所旧址
图：大连市役所旧址玄关处，可见顶部断开的三角墙，底部唐破风式玄关，只是在历史基础上做了微创造而已，并没有日本近代后期所谓兴亚式建筑那么夸张。
满铁图书馆旧址满铁图书馆旧址在大连中山广场旁边，是一座不大的建筑，属于新古典主义风格，主体使用一座希腊神庙式的三角墙门柱立面，给人以古典时代的视觉印象感和心理引导，只是使用古典的装饰元素，而并不属于类似大英博物馆和欧洲存在的仿希腊神庙纪念堂的，那种相对严格的希腊复兴式风格的。英国近代的乔治亚建筑也会出现希腊神庙的三角墙，而不会归类于希腊复兴式风格。
图：满铁图书馆旧址
满铁株式会社旧址当时初建时该组建筑应该是这一带极为突出的建筑群，但目前周边环境高楼林立已经看不出环境风貌。满铁旧址整体上属于新古典主义风格，布局呈现凹字形，一座主楼两翼为辅楼，中间主楼主体体量和装饰都较弱，整个建筑在布局上，两翼强过核心，给人一种强弱不分的感觉，且两翼装饰较多， 立面布局过度接近，给人一种拥挤不堪的堆砌感觉，单个结构都是完美的演绎，但布局的过度局促紧凑反倒带来了美感的缺失。
图：满铁旧址全图（一侧楼），一主二副从体量上差别并不明显，高低几乎一致，并且有着明显的拥挤罗列感。不如大和旅馆的立面舒朗，也不如正金银行的错落变化。
图：满铁旧址主楼局细节，主楼在装饰和体量上极其不突出。一主二副体量比重和装饰上几乎势均力敌。
图：局部装饰精美，历史建筑也有自己设计上的缺失，所以并不是说每一座都是可以用完美形容的。
大连港务局大楼旧址大连港务局大楼建于1916-1926年间，已经是明显的多层钢混建筑，已经不同于一般的小型砖混建筑，采用典型的折衷主义建筑，和上海外滩的建筑是一类风格，所建造的时代是现代建筑的初期和复古样式建筑的晚期，也在这座建筑上很好的体现出来。在古典主义的立面三段式结构之间，插入了三层平素简洁没有任何装饰的现代风格墙体，感觉拉高了整个建筑外观，三层现代楼体缺融入了整个建筑本身，没有任何违和感，保留了古典的装饰，又加入了现代简洁的风格，不失一种巧妙的安排手法。
图：大连港务局大楼旧址
图：大连港务局大楼旧址装饰细部
图：勒脚部分使用巨大毛面蘑菇石，给视觉带建筑基础厚重感。
图：采用较为简洁视觉弱化的托斯卡纳式柱作为廊柱，但用对柱的方式作为视觉强化
图：大连港务局大楼内侧，完全没有任何复古样式风格装饰，与外部的三层手法相同，也可以见现代建筑风格时代的到来，复古样式建筑已经沦为一种装饰手法而已，没有任何的结构意义可言，从那个时代起复古样式建筑的消亡，也已经只是时间问题了。
旅顺关东厅旧址建于1900年，中心主楼有明显的建筑风格，但两翼楼体在装饰上还体现出的巴洛克和古典主义特征，所以整个建筑依然属于折衷主义建筑风格。
图：关东厅旧址
图：关东厅旧址的外墙，有浓郁的巴洛克装饰特点，大胆且夸张。
旅顺博物馆该建筑非常精致，是折衷主义风格，在装饰上依然基于古典主义特点，但并不拘泥。三角墙内部三分，中间安排盾牌型浮雕配合花草装饰，墙体安排平柱，但视觉效果上并不做强化，进门玄关使用法国式常用的异化为半圆形的三角墙装饰，并在二层方窗上部，使用半圆形顶窗，与玄关的半圆形装饰墙相呼应，相映成趣。
图：旅顺博物馆全景
图：旅顺博物馆檐口的钉板装饰硕大突出，整个建筑使用强化细节装饰，却弱化了立柱等结构装饰的手法。
图：旅顺博物馆后部，建筑已经不再是对称格局，已经具备了现代建筑的特征，古典的造型更多的沦为了营造人文艺术氛围的精巧装饰。
旅顺火车站该建筑有典型的桁架民居风格，使用砖木结构，有着浓郁的民族特点，非常适合小型建筑的风格使用，特色鲜明。2014年也是旅顺火车站运营的最后一年，笔者当时有幸最后坐了一次旅顺站的绿皮火车到大连站（买票时即得知该消息）。
图：旅顺火车站全景及局部
二，现代风格建筑
满铁试验所旧址该建筑建于1907年，该建筑样式风格化已经不甚明显，只是具有法国建筑常见的马萨式屋顶，而可以称为具有法国式特点现代建筑而已。
图：满铁实验所旧址整体与细部
图：巴黎建筑常见的马萨式屋顶
大连火车站大连火车站与东京上野火车站是姊妹设计，都是日本30年代中后期开始采用的现代建筑风格，历史主义的装饰原则已经被彻底抛弃，而人文感的丧失，使得建筑的存在重点完全基于实用主义，材料感、结构感成为外观强调的重点。日本也是在这一时期紧跟世界建筑的发展脚步，上野火车站从外观上，方正没有任何曲线结构，是当时装饰上希望把建筑结构的本源传递给使用者的思维（简单理解为，没有加入复古样式的建筑坯子），但在一些细节上还是的趣味小品，作为细节变化，以缓解这种粗线条给人带来的审美疲劳。
图：大连火车站与东京上野火车站
图：大连站细部装饰
大连满铁医院旧址这座建筑一度是大连的建筑物，在大连早期极其雄伟的矗立在南山脚下，该建筑风格上虽然已经是简约化的现代装饰风格，但依然能看出的样式时代的装饰细节，建筑立面依然呈现出上中下的三段式结构，只是不再有明显的勒脚、立柱、檐口装饰，外表使用一种日伪时期常见的陶板砖作为外墙装饰。建筑体量大，且高峻巍峨，也可见日本侵略殖民所下的血本，绝不是是一时之举，而确实是把“满洲”当成了帝国的所谓生命线，永远常驻而没有想过离开。
图：满铁医院正面
图：现代仿修的建筑，与原先保留的建筑细节差别，新建筑在拐角处，没有专门陶板构件。
关东州旧址关东州旧址与京都帝国大学某教学楼是姊妹设计。关东州旧址建于30年代，属于典型的现代建筑，没有任何历史样式风格装饰，但30年代依然处在历史建筑与现代建筑的交替时代，建筑对称平衡，中间设计高塔，这种设计依然是仿哥特式建筑的布局方式的遗留，是一种历史习惯的残留。在伪满时期的长春，同样有大量中心高塔式布局的建筑，但根据不同需求，装饰成了不同风格。
图：关东州旧址
图：京都帝国大学教学楼，同样建于30年代。玄关使用钟乳券，可能是整个建筑哥特风格装饰的唯一遗留。
图：30年代后，现代钢混建筑普遍使用后，历史样式建筑已经衰落，已经和20年代前的砖混历史样式建筑有着实质的不同。长春伪满时期的两座伪满官厅建筑对比，两者结构图纸完全相同，只是在风格装饰上存在差别，一座是现代风格，一座是兴亚式风格。使用兴亚式风格，也是日本当局在规划东北地区建筑时，考虑“满洲的地理风俗”的一种殖民文化拉近的考量而已，同时期在欧美，历史样式建筑的新建设已经停止。
（完毕）
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